南京博物馆这次尴尬了。 估价8800万元的捐赠古画准备拍卖，被捐赠人发现了，一查才知道，自家捐赠给南京博物馆其它的4件文物也都不见了。 南京博物馆估计怎么都想不到，已经过了60多年，捐赠者后人还记得。更想不到，人家庞家还留着60多年前的捐赠票据。 2025 年北京某大型艺术拍卖会上，一幅明代画家仇英的《江南春》图卷以 8800 万元估价预展，瞬间引发轰动 ， 这幅画作正是近现代 “收藏大王” 庞莱臣的旧藏，由其儿子庞增和于 1959 年 1 月无偿捐赠给南京博物院，一同捐赠的还有 136 件珍贵书画，合计 137 件庞家旧藏，涵盖明清两代名家手笔，堪称 “私人收藏的书画宝库”。 庞莱臣曾孙女庞叔令偶然发现拍卖信息后，随即展开调查，结果令人震惊：不仅《江南春》图卷现身拍卖场，当年一同捐赠的另外 4 件书画（含明代沈周《山居图》、清代王原祁《仿倪瓒山水》、民国吴昌硕《墨竹图》、清代恽寿平《花卉图》）在南京博物院的馆藏系统中竟无迹可寻。 更让庞家无法接受的是，当他们拿着 1959 年盖有南京博物院公章、时任馆长签名的捐赠票据求证时，最初得到的回应竟是 “查无此捐赠记录”。 随着证据确凿，南京博物院终于承认捐赠事实，但给出了截然不同的说法：1961 年、1964 年，该院曾两次组织张珩、韩慎先、谢稚柳等业内泰斗组成专家组，对包括《江南春》在内的 5 幅争议书画进行鉴定，两次均认定为 “伪作”。 上世纪 90 年代，博物院依照当时的《博物馆藏品管理办法》，对这些 “伪作” 进行了处置，至于具体处置方式和流向，暂未给出详细说明。而拍卖场上的《江南春》是否为当年的捐赠原件，目前仍在核查中。 庞莱臣是近现代中国最具影响力的书画收藏家之一，号称 “南庞北张”（北张指张伯驹），其收藏的书画涵盖晋唐宋元明清历代名家，仅精品就达数千件，不乏顾恺之、吴道子、仇英等顶级大师真迹，其编撰的《虚斋名画录》至今仍是书画收藏界的权威典籍。 新中国成立后，庞家出于爱国情怀，多次向国家捐赠书画，1959 年向南京博物院捐赠的 137 件藏品，仅是其中一部分，这批书画当时被视为 “填补馆藏明清书画空白” 的珍贵财富，南京博物院当年的接收档案中曾评价 “此批捐赠书画之精、之全，为近年所罕见”。 但上世纪 60 年代的文博行业，在书画管理上面临着专业条件有限、管理规范不完善的时代局限。 当时的书画鉴定主要依赖专家目鉴，缺乏科技检测手段，对于风格相近的高仿品难以精准区分；而馆藏管理以纸质档案为主，书画作品的入库、出库、修复、展出记录不够细致，历经多次人员变动、馆舍搬迁，部分书画档案遗失或错乱的情况并不少见。 南京博物院在通报中也承认，由于年代久远，当年 5 幅争议书画的具体处置流程记录不够完整，这也为如今的纠纷埋下了隐患。 2015 年，某藏家后人曾质疑故宫博物院收藏的 “吴昌硕真迹” 为伪作，要求重新鉴定，最终通过科技手段证实为吴昌硕弟子高仿；2020 年，苏州博物馆因捐赠书画的修复工艺引发争议，藏家后人认为修复过程破坏了原作风格。 这些案例都说明，书画类藏品的真伪复核、动态管理，是文博行业长期面临的难题。 60 年前，庞增和将家族珍藏的 137 件书画捐赠给南京博物院，源于对国家文博机构的信任；60 年后，庞叔令的起诉，本质上是对这种信任的捍卫。 从张伯驹捐赠《平复帖》《游春图》，到吴湖帆捐赠历代书画精品，再到庞莱臣家族的多次捐赠，民间藏家的爱国情怀，为国家保住了无数珍贵的书画文化遗产。 这些捐赠者的诉求其实很简单：让书画得到妥善保管，让后人有机会欣赏，而不是被随意处置、流入市场。 博物馆的核心使命是 “收藏、保护、研究、展示”，其中 “保护” 和 “诚信” 是立身之本。无论是 “真迹流失” 还是 “伪作处置”，南京博物院此次事件的关键问题，在于缺乏对捐赠者的尊重和透明的管理流程。 如今，这起诉讼仍在进行中，8800 万的《江南春》图卷最终归属何方、南京博物院的处置是否合法，都将由法律给出答案。 但无论结果如何，它都给所有文博机构上了一堂深刻的课：信任建立需要数十年，摧毁却只需一次程序瑕疵；书画管理不仅需要专业能力，更需要敬畏之心和法治精神。 唯有以制度为纲、以透明为尺、以信任为基，才能让捐赠者放心，让书画文化遗产真正代代相传。 MCN双量进阶计划 信息来源：馆藏品为何现身拍卖市场？南京博物院回应 北京日报客户端2025-12-17 22:16
