文徴明84岁写的《陋室铭》，达到“人书俱老”的境界，这才是文人雅士书法 书法史上真正达到“人书俱老”的书家并不多，大多到了晚年虽然笔法成熟，但笔力衰颓，作品败笔很多。而明代“江南四大才子”之一的文徵明是个例外，他越到晚年，作品越发炉火纯青，而且笔力、目力、体力都“老当益壮”，时人点评“年九十时，犹作蝇头书，人以为仙。” 在他传世作品中，写于84岁的行书《陋室铭》是最被推崇的一件，因为它不仅笔法精妙，达到了“人书俱老”的境界，而且内容格调高，气韵雅隽脱俗，处处散发文人雅士之气，可以说是法度、意趣、格调“三绝”之作。 此作现藏于北京故宫，为纸本立轴，纵约76厘米、横约45厘米，共8行、110余字，字径约2厘米。文徵明的行书主要取法于赵孟頫、李邕、陆柬之、二王诸家，继承帖学一脉精髓，而克服妍美之气，书卷气浓厚，无丝毫的板滞和俗气。 以中锋用笔为根基，兼具提按顿挫的细腻变化，起笔多藏锋内敛，轻顿后顺势铺毫，笔锋始终在笔画的中央行进，质感温润如玉。行笔中提按转换自然，如捺画由轻渐重，收尾处略作顿挫再出锋，既有力度又不失飘逸。 收笔多回锋沉稳，避免了草率轻飘之感。明代王世贞在《艺苑卮言》中评价文徵明行书：“笔法精绝，温纯而端劲”，恰如其分地概括了《陋室铭》笔法“劲而不燥、润而不肥”的特质。这种笔法既坚守了晋唐古法的核心，又融入了自身的文人气质，形成了辨识度极高的风格。 结字严谨规整、疏朗匀称，不追求奇崛险峻，而是以平稳为基调，字内笔画疏密分布合理，左右结构搭配和谐，笔画间距均匀，无拥挤或松散之感； 同时又暗含灵动变化，如“德”字的右部，笔画略有欹侧，却通过重心微调实现整体平衡，避免了呆板值得注意的是，文徵明将楷书的规整意趣融入行书，使每个字既符合行书的流便特质，又不失法度，这种“楷行相间”的结字思路，让《陋室铭》兼具实用性与观赏性。 整幅作品墨色饱满均匀，少有枯笔渴墨，仅在个别笔画衔接处因笔锋转换略有淡墨变化，避免因墨色过淡导致线条乏力，同时也让整幅作品呈现出庄重典雅的视觉效果，与“陋室”所蕴含的君子风骨相得益彰。 明代董其昌作为与文徵明齐名的书家，曾直言“文衡山书《陋室铭》，深得右军遗意，气韵生动，可称神品”时至今日，这幅作品仍是书法学习者临摹行书的重要范本，其蕴含的笔法精髓、结字规律与文人气息，仍能为当代书法创作提供宝贵借鉴。 而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，与原作别无二致，并进行了纯手工立轴装裱，便于您临摹和欣赏。 文徵明《行书陋室铭轴》高清原大复制品毛笔书法练字帖长卷
