高韵笙，男，京剧武生。高庆奎之幼子，原名晋元，生于北京。高韵笙出生梨园世家，京剧“高门第三代”。其父高庆奎，京剧大师，20世纪30年代，被誉为须生“三大贤”之一，京剧前“四大须生”之一，创立了我国著名的京剧“高派”表演艺术。

很多人提起高家，目光总钉在高派高亢苍凉的老生唱腔上，反倒忽略了这户梨园名门藏着一位震彻海内外的武生大家。高家几代人似乎天生揣着戏骨，祖父高四保是清末知名丑角，父亲高庆奎打通老生、花脸、老旦各行当戏路，到高韵笙这里，直接跳出老生行当，一头扎进短打武生，走出完全不同于父辈的艺术路子。

五岁那年他就跟着父亲登台，在《汾河湾》里扮薛丁山，小小的身子站在台上，台步、眼神半点不怯场，台下老戏迷都感慨高家后辈个个自带台缘。九岁正式坐科富连成韵字班，拜王连平、茹富兰、叶盛章一众武戏名家，叶盛章手把手教他全套猴戏，《水帘洞》《闹龙宫》《安天会》一招一式抠到极致。旁人只觉得武生拼体力，高韵笙偏悟透门道，把子功、毯子功日日反复打磨，舞台上一气完成七十二个旋子，动作稳、姿态俏，几十年过去，业内依旧少有人能复刻这份功底。

高家兄弟里，二哥高盛麟、五哥高世寿也工武生，三人戏路各有侧重，高韵笙最擅长短打与猴戏，《探庄》《夜奔》《三岔口》都是他压箱底的拿手剧目。和武丑名家郭金光搭档的《三岔口》，身段配合天衣无缝，暗处摸打的戏份不靠台词，单凭肢体动作就能抓住全场观众的心，这套表演后来跟着他走遍亚欧非多国。

战火年代，他的戏台不在华丽戏楼，而是东北解放战场、朝鲜前线。1948年加入东北军区胜利京剧团，成了部队文艺兵。抗美援朝最艰苦的两年，他两度跨过鸭绿江，在炮火间隙给志愿军演出上百场，敌机轰鸣作锣鼓，简易木板当戏台，一身猴戏行头一穿就是整场，鲜活灵动的孙悟空，成了战壕里将士为数不多的精神慰藉。彭德怀、金日成都看过他的演出，两枚抗美援朝纪念章，是那段岁月沉甸甸的见证。

1950年沈阳一场演出，他演《水帘洞》招待出访归来的毛主席、周总理，谢幕时周总理特意上前夸赞他的表演传神。这份认可也推开了他海外传播京剧的大门。1954年出访东欧多国，凭借《闹龙宫》拿下第五届世界青年联欢节金奖，波兰、捷克、罗马尼亚多国授予他国家级勋章；1956年跟随代表团出访非洲，埃塞俄比亚国王看完演出，特意赠予他国王金奖，当地人送他“国际猴”的名号，中国猴戏第一次完整、系统地走进非洲民众视野。

不少人会生出一种片面认知，觉得高庆奎开创的高派，传承只局限在老生行当，门下弟子李和曾、李宗义撑起高派老生门面，高家后人却没守住家传老生戏。这种看法太过狭隘。梨园传承从不是死守单一行当，高庆奎本人本就兼容各行表演技法，高韵笙把高家通透、大气的舞台审美融进武生、猴戏，身段大开大合，人物情绪饱满，骨子里依旧是高派不拘一格、声情并重的内核。他没有复刻父亲的唱腔，却把家族兼容创新的艺术精神延续下去，这同样是珍贵的血脉传承。

晚年扎根宁夏京剧团五十余年，大半精力扑在教学上。早年学到的全套武生、猴戏剧目，毫无保留传授给青年演员，但凡有后辈上门请教，他都拿出当年科班练功的严苛标准，手把手纠正身段、把子。如今他是高氏梨园硕果仅存的嫡传后人，年过九旬依旧心系国粹，翻看京剧画册、回忆舞台旧事时，眼里还留着当年登台的光亮。

一门三代，有人以唱腔立派，有人以武戏扬名，高家几代人用不同行当，共同撑起京剧艺术的一方天地，高韵笙的一生，恰好补上高派艺术里鲜少被提及的武生篇章。
各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。