四大名旦之外自成宗！黄桂秋独开黄派，被誉为江南第一名旦

黄桂秋（1906年5月7日—1978年9月11日）是京剧表演艺术家，著名京剧旦角，旦角黄派的创始人。他自号桂荫轩主，名德铨，字荫清，出生于北京，但家乡是安徽安庆。他的艺名“黄桂秋”是借用了他的姐妹的名字。他演出的主要剧目有《起解会审》、《新春秋配》、《别宫祭江》、《梁红玉》、《秋香三笑》、《冤禽恨》、《姜皇后》、《鞭打芦花》、《蝴蝶媒》等。

早年他只是一名普通票友，中学毕业后还做过职员，凭着一腔热爱常年在北京票房登台，唱功早已得到圈内行家认可。正式下海之后，他拜入青衣泰斗陈德霖门下，成为老夫子最后一位入室弟子，稳稳承袭正统京朝派青衣的古朴法度 。常年和杨小楼、马连良、余叔岩一众顶尖老生同台搭戏，眼界与舞台功底一日千里。

京城梨园门户壁垒森严，黄桂秋不愿屈居人下，坚持要挂头牌挑大梁。这份执着引来同行排挤，他索性转身南下上海，把江南当作自己开辟新流派的沃土，就此闯出“江南第一名旦”的名号。

很多青衣演员死守陈腔一成不变，黄桂秋走出一条老腔新唱的路子。守住陈派唱腔刚劲的骨架，融入湖广音韵，又吸收昆曲、梆子甚至鼓曲的行腔技巧，把甜润娇媚的音色融进古朴唱腔里，做到刚柔相济，古而不旧，朴而不拙。咬字格外考究，尤其是去声字归韵精准，一段唱腔字字立得住，久而久之打磨出独树一帜的黄腔。

他的文化修养远高于同期多数艺人。会写诗、善书画，演出《蝴蝶媒》时，可以一边开口演唱，一边在扇面当场画出双蝶，台上台下尽显文人气质 。对待剧本他格外严谨，反复推敲唱词文句，依照字音重新设计唱腔，绝不敷衍应付。《别宫祭江》《春秋配》两出戏被他打磨成黄派看家大戏，哀婉绵长的唱腔，把深宫女子的隐忍悲凉刻画得入木三分。

梅尚程荀四派声名响彻全国，黄派始终偏居江南，流传范围有限。根源在于黄桂秋不愿迎合浮躁的舞台风气，不肯编排噱头博取票房，只深耕正工青衣骨子老戏。门下嫡系传人寥寥无几，很多精妙的唱腔细节仅仅留存于老唱片之中。

定居上海数十年，他一边登台演出，一边默默整理剧本、保存老腔。时代风雨袭来，他也历经坎坷，却始终没有丢掉一身唱功。晚年闭门课徒，一字一句把黄派的字韵、气口传给后辈，守住这一支小众却格调清雅的青衣流派。

如今不少旦角演员只一味追求音色甜美，丢掉了青衣行当端庄方正的底色。回看黄桂秋的艺术道路，师承正统而不泥古，大胆创新而不流于花哨，以字行腔，以情带声。在四大名旦之外另立门户，把京朝青衣的风骨带到江南大地，这便是黄派跨越岁月依旧动人的根本。

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