谈谈电影《巴山夜雨》的艺术性
1981年，在群众性的《大众电影》百花奖颁奖同时，中国电影家协会又增设了专家投票的金鸡奖。所以在80年代后相当长一段时间，金鸡奖和百花奖联合颁奖，各地承办，成为电影人的隆重节日。电影作者论
但第一届金鸡奖将最佳故事片颁给了《天云山传奇》和《巴山夜雨》，尤其是《巴山夜雨》还弄了一个集体配角奖，于是议论纷纷，说有黑幕。但我看当时的电影家协会主席夏衍同志的回忆录，他说评委们都是背靠背，绝无黑幕。
以我的看法，该片真正的获奖应该是给导演吴永刚、吴贻弓。如果我是在1980年的年轻观众，挤在人群里，站在露天电影场，看这部节奏缓慢的《巴山夜雨》，那心底肯定是不满的。觉得它不如如雷贯耳的《保密局的枪声》、《喜盈门》，或者同获奖的《天云山传奇》，但现在我是坐在沙发上，吹着空调，在看大屏的高清电视上的《巴山夜雨》，就觉得是在读一篇隽永的散文。
《巴山夜雨》就影片涉及到的内容，也是属于伤痕文学系列。但巧妙之处，也就是导演的高明之处，是将故事不仅放在了一个文革大社会中，又全是好人的封闭的一艘轮船的小社会之中。
有人在影评时就说这是难以理解的。但如果导演吴贻弓把《巴山夜雨》拍摄成一部普通的伤痕电影，那就是无非增加了一部庸俗的政治电影，而失去了一部触景生情、情景交融的艺术电影了。我们曾经谈论过文艺作品的政治性和艺术性的标准关系。短期来说，政治性可以定死刑，长期来说，艺术性可以定长寿。