如果在八十年代有20万，会用来干什么？北京有个小伙子，当时用这钱买下了9000张5块一张都没人要的画。现在，这些画随便一副价值就上亿……

中国收藏圈一直流传着一个“天字号捡漏”的传说：上世纪80年代，有个年轻人花20多万，一口气打包了9000张名家书画，当时人人都笑他疯了，这笔钱本来能买好几栋楼房，偏要换成一堆不能吃不能穿的纸。

可四十多年过去，这批画保守估值已超400亿，随便拿出一幅齐白石、李可染的真迹，市场价都能破亿，这个当年被当成“傻子”的人，就是许化迟。

上世纪70年代末，中国历史博物馆（今国家博物馆前身）成立外宾服务部，可馆内经费紧张，外宾接待人均标准只有3块钱，撑不起国家文化门面，思来想去，馆方决定拿出一部分库存近现代书画对外出售，用营收补贴经费缺口。

那时候内地书画市场的行情，放到今天根本无法想象：吴作人一幅画5块钱，李可染的作品8块钱一张，就连后来的书法大家刘炳森，精品卖8毛，普通作品才6毛，就这个价格，卖了整整两年也没出掉多少。

不是画的价值不够，是时代还没到赏识它的时候，八十年代初，全社会都在忙着解决温饱，普通工人月薪才二三十块，走亲戚送两块钱的礼都算厚重，谁会拿血汗钱买“中看不中用”的字画，在大多数人眼里，这些名家墨宝和废纸没多大区别。

外宾服务部撑到80年代初实在经营不下去，剩下的9000多张画总得找个稳妥的下家，总不能真当废品处理。

这笔生意最后落到许化迟手里，并不是靠运气撞来的，许化迟的父亲许麟庐是齐白石的关门弟子，开过北京有名的和平画店，还当过荣宝斋新中国成立后的第一任经理，家里往来的都是郭沫若、徐悲鸿、傅抱石、李苦禅这些文化界泰斗。

但少有人注意，许化迟自己本身就是实打实的行家里手：他从小在画店里泡大，8岁开始临摹名家画谱，年轻时还参与过故宫古画修复工作，一幅画是真是假、艺术分量几何，扫一眼就心里有数。

更关键的是，许化迟有当时绝大多数人没有的信息差，那时候许化迟已经定居香港，亲眼见过港台拍卖市场的真实行情，内地几十块钱没人要的傅抱石作品，在香港拍卖会上能拍出十几万港币。

一边是内地贱卖都无人问津的文化瑰宝，一边是海外市场水涨船高的收藏行情，这种巨大的认知差和价格差，在别人眼里是天方夜谭，在他眼里就是明摆着的机会。

1980年，许化迟陪同朋友参观博物馆时偶然发现了这批画，当场就跟工作人员说，这些画他全要了。

工作人员都以为他在开玩笑，9000多张画，总价要20多万，这在当时是什么概念，那时候深圳一栋五层的楼房才卖5万块，这笔钱能买下整整四栋，放着稳增值的房产不买，去囤一堆字画，换谁听了都觉得离谱。

可许化迟是认真的，为了凑齐这笔钱，他找亲朋好友四处拆借，身边人劝了个遍，都觉得他魔怔了，好好的安稳日子不过，非要砸钱在没用的画上，顶着所有人的质疑，他最终还是凑齐了20多万，把9000幅名家画作全部收入囊中。

后来随着国内经济发展，书画市场一路升温，当年几块钱一张的作品，纷纷拍出几十万、几百万甚至上亿的天价，很多人说许化迟运气好，踩中了时代的风口，捡了个天大的漏，但这话其实只说对了一半。

风口一直都摆在那里，可站在风口前，你得先认得出来那是风口，换个普通人站在那9000张画前面，大概率只会觉得“几张纸卖几块钱，简直是抢钱”，根本意识不到背后的艺术价值，就算有人告诉他这东西以后值钱，也没魄力押上全部身家，去等一个几十年后的结果。

许化迟自己反倒很少提“投资”“赚钱”这回事，他说当年下决心买画，更多是觉得心疼，这些老先生一辈子的心血，不该被这么贱卖、流散，买完之后他就把这批画好好收存着，没想着倒手牟利，反倒后来在家乡捐了艺术馆，把不少藏品拿出来公开展览，在他眼里收藏的本质从来不是投机，是喜欢，是守住这些文化的火种。