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2019年春节，《流浪地球》用1万件道具、近10万平方米置景和"带着地球去流浪"的文化内核，一举开启了中国科幻电影的新时期。同年的《上海堡垒》却因完成度不高、工业化流程偏弱、故事陈旧，被观众留下那句广为流传的判词——"《流浪地球》打开了中国科幻片的大门，《上海堡垒》把门又关上了，还加了把锁，把门给焊死了"。

七年过去，2026年暑期档，一部由黄建新监制、章笛沙执导，黄渤、吴磊、高叶、孙阳领衔的《群星闪耀时》提档7月25日全国上映。它未必是完美的电影，却极有可能是2026年最优秀的国产科幻片。

它做对了一件最难的事：找到"在中国文化语境下的科幻原型故事"

2019年上影节上，郭帆说过一句被反复引用的话：文化内核是灵魂，美学是衣服。《流浪地球》的成功，本质上是因为它找到了中国人的文化内核——对土地的深厚情感，所以人类面临危机时，中国人的选择是带着地球"流浪"，而不是坐飞船逃跑。

《群星闪耀时》做的正是同一件事，且走得更大胆。它选择1970年"东方红一号"升空这一真实历史节点作为科幻锚点，用"2035年航天员遇险、求救信号穿越65年、1970年初代航天人用算盘接住"的反向救援结构，把科幻设定完全锚定在中国航天史的土壤里。

有人说，这是对《星际穿越》的模仿，但在笔者看来这种论调是经不起推敲的。答案很简单，《星际穿越》是个人英雄主义语境下靠“爱”逆天改命，《群星闪耀时》则是一代人托举一代人的科幻表达。在我们的文艺作品中，未来航天员能救命的，不是高维空间，不是外星文明，更不是虚无缥缈的爱，而是半个多世纪前一穷二白的航天前辈用算盘演算出的轨道。

这种"过去拯救未来"的中式叙事，恰恰呼应了学界对中国科幻电影演进的判定：中国科幻电影正通过多元化叙事，逐步建构具有中国标识的硬核科幻体系。《群星闪耀时》提供的是这条脉络上的新解法，不靠机甲，不靠外星大战，靠的是两代航天人之间跨越时空的精神接力。

高举人民史观，重新定义了何谓"英雄"

影片最动人的地方，在于它拒绝个人英雄主义。

吴磊饰演的赵吉虎提出“中国航天局”和“载人航天”构想后，并没有被高高捧起；当他破译出CNSA信号，以为自己的才能终于被看见，钱老只是笑着告诉他，"国家百年大计早在着手计划"。

这正是现实的写照，早在1970年7月教员就批示启动"714 工程”（曙光一号），开展飞船研制与航天员选拔，因条件限制于 1972 年后停滞，属技术预研阶段。虽然项目终止，钱学森、蔡翘、赵九章等科学家与航天医学工程研究所共同构建的研发体系，为后续载人航天工程奠定技术基础

老一辈领导人的眼光，比我们以为的要看得更远。

其次则是救援。与欧美科幻片的精英救援套路不同，《群星闪耀时》当中真正推动救援成功的，是无数普通人——翻山越岭送电缆的工人，提着煤油灯为抢修照明的牧民，放下手头工作拨打算盘的教师、会计、售货员。

六千多人同时拨弄算盘，因为频率太过一致，算盘与桌面产生共振，整间屋子都在颤动。没有慷慨激昂的口号，只有具象而克制的集体主义力量。他们到最后都有可能不知道这么做是为了谁，却清楚明白一件事，那就是国家需要。

这是一种真正的人民史观。它不推崇孤胆英雄，而是展现举国之力、群策群力的宏大叙事。影片把"家国情怀"四个字拆解为一个个有温度的个人选择，老旧的灯泡、写满公式的黑板、磨损的计算工具、科研人熬红的双眼。没有刻意煽情，所有的感动都藏在细节里。

更难得的是，影片没有回避历史，也没有刻意抹黑特殊时期。赵吉虎被"罚"去钢厂这段戏，处理得克制而准确——既展现了那个年代的特殊性，又没有滑向简单的时代控诉；保密干部尽职尽责，却也会为国家取得的成就而衷心喝彩。

这种历史态度，在当下的影视作品创作中显得尤为成熟。

视觉与科幻素养：本土审美的太空想象

影片的视觉风格明显带有中国自己的审美标识。它没有完全照搬好莱坞式太空舱设计，而是在细节上融入了中国航天发展的历史痕迹：1970年的地面基站部分大量采用实景还原，老式搪瓷杯、算盘、蓝色工作服，这些属于那个年代的生活符号都被精心放进电影里。

双时空做了明确的视觉"皮肤"区分：2035年是冷蓝、金属反光；1970年是泛黄、带颗粒感，像老新闻片。这种视觉对比，把"两代航天人各自对中国航天的表白"具象化了。

科幻设定层面，影片自剧本阶段就受到了郭帆等科幻导演的高度认可。科学顾问团队针对"1970年算力不可能处理2035年轨道"的核心质疑，给出的解释是：1970年的科研人员确实具备复杂轨道演算的能力，只是需要耗费大量时间——这也正是28天信号窗口期设定的科学性所在。整体科学素养是够的，虽有为了剧情妥协之处，但底子是扎实的。

刘慈欣在观看《群星闪耀时》后分享感受，回忆起东方红一号发射那天。他表示，作为科幻作者，很高兴看到这样一部激动人心的科幻电影——它将历史与未来交织，赋予科幻更丰富的维度和文化情感空间。电影讲述历史对未来的影响，正如我们现实一直受历史影响。大刘回忆东方红一号发射时，全民的认同是“中国冲破帝国主义技术封锁，举国轰动；而今天看来，它有着更深远的意义”。

这部电影的出现，说明我们意识到了这种意义。东方红一号为中国打开了通往太空的道路，能通向何处无人知晓，而这部电影以极具时空想象力的叙事，为我们讲述了一个激动人心的“东方红一号的未来”。就像大刘在最后所说的那样，东方红一号至今仍在太空，未来或许还能看到更深远的意义。

不回避瑕疵：它绝不是完美的电影

如果这篇文章只唱赞歌，那才是对《群星闪耀时》的贬低。正如点映口碑所呈现的，好评与差评几乎不在同一个维度上争吵。

最集中的槽点之一是结尾的牺牲戏。在笔者看来，黄渤饰演的郑同舟在已经三人牺牲其一的情况下，结尾再为女主断后牺牲，是属于"为煽情而强行设计"的老套处理。但更随后又在结尾彩蛋，暗示黄渤在虫洞奇点"时间归零"中并未真正死亡，这种"死而不死"反而削弱了牺牲的悲剧重量，让前面的牺牲更像机械降神。

可以看出，导演试图用这个结尾想完成"父子跨时空闭环"的情感升华，但执行上牺牲戏的陈腐感又盖过了父子线的收束力。

第二个槽点是前期节奏冗长。事实上，早在笔者观影前就有观众直言，"第一幕整体都很烂，只要熬过前50分钟，这部电影就还算能让人看得下去"；也有人建议"大刀阔斧得剪掉40分钟完全可以让这部电影好看不止一点"。

事实也基本如此，2035年的整条故事线被节奏拖沓，大量无意义的停顿镜头、反复重复的焦虑对话占用时长，导致两条线质感割裂，很难让人不怀疑两条故事线完全出自不同导演和编剧之手。

第三个争议是科幻硬核度。有科幻迷看完后直言，故事结构明显让人联想到《星际穿越》，而《星际穿越》上映至今已有13年，《流浪地球》系列又不断提高了国产硬科幻的标准，所以观众对于科幻逻辑的要求自然越来越高。对于期待严谨科学推演的硬核科幻爱好者来说，这种处理方式难免让人失望。

此外，影片原本希望加入更多女性力量，两个时代的指令长都设置为女性角色，但最终呈现出来的效果并没有达到预期，高叶饰演的刘晨虽然身份重要，但实际剧情中更多承担数据传递和辅助作用，真正解决问题的空间有限，反而给人一种“硬蹭女性主义标签，但本质仍是传统大男主叙事”的观感。

这些瑕疵是真实的。章笛沙作为导演在"调教演员和节奏"上的功力，确实还不如郭帆成熟。但不论如何，《群星闪耀时》依然瑕不掩瑜，这些缺点充其量属于生涩，而非方向错误的硬伤。

为什么我说它是2026年最优秀的国产科幻片

需要澄清的是，截至目前，豆瓣电影页面显示《群星闪耀时》暂无评分。所以"2026年最优秀"不是一个被评分数据盖章的定论，而是一个基于影片工业完成度、叙事野心、文化自觉和点映口碑综合判断的个人观点。

首先，它找到了属于中国科幻的"原型故事"。 从《十三陵水库畅想曲》（1958）到《小太阳》（1963），从《流浪地球》到《上海堡垒》《独行月球》《明日战记》《宇宙探索编辑部》《749局》，中国科幻电影百年嬗变，始终在与民族命运和现代性经验紧密交织。《群星闪耀时》接续的正是这条脉络，且给出了一个新的、可信的、独属于中国航天的回答。

其次，它在工业完成度上是相对合格的"重工业产品"。 国家航天局新闻宣传中心担任指导单位，北京宣传文化引导基金资助，黄建新监制，王红卫总策划，宁波重点扶持，这套班底保证了影片的工业下限。不仅如此，双时空视觉体系、太空危机的紧张悬念、年代科研的温情厚重，都达到了国产科幻的一线水准。

第三，也是最重要的，《群星闪耀时》的文化自觉是前所未有的。它没有简单复制西方太空冒险，而是把科幻锚点扎在1970年"东方红一号"升空这一真实历史节点，用"算盘vs宇宙"的强烈反差，书写中国航天人的精神传承。刘慈欣在北京特别放映活动上公开点评，称其"用充满时空想象力的叙事，给我们讲了一个激动人心的'东方红一号'的未来故事"——这个评价，分量极重。

是的，时代在前进，但属于中国航天人的“东方红一号”精神，将永不止步。正如中国科幻电影，正通过多元化叙事和不断突破的技术手段，拓展工业边界。

《群星闪耀时》的意义在于：它证明了中国科幻不必永远走在《流浪地球》的重工业史诗这一条路上。它可以走"中式浪漫+人民史观+本土航天史"的新路；它可以让1970年的算盘和2035年的星舟二号对话；它可以告诉世界，中国人的科幻不仅仅是"带着地球流浪"，还可以是"用过去的微光，照亮未来的绝境"。

就像笔者前面所言，《群星闪耀时》也有瑕疵，但正是这些瑕疵反而证明了《群星闪耀时》的珍贵——它不是一部被工业机器完美打磨的工业品，而是一部有野心、有温度、有作者表达的电影。章笛沙作为导演还不够成熟，但他的方向是对的；影片的剧本还有瑕疵，但它的魂是站得住的。是两代航天人跨越65年的双向奔赴，是无数前辈熬出来的成果，是"所谓群星闪耀，是无数科研工作者以微光汇聚星火"的真意。

走进影院吧，你会遇见2026年最值得讨论的国产科幻片。它不完美，但它让我们相信，中国科幻的门，这一次，是真的重新打开了。