山水画理论与技法｜高士临流｜陈雨顺。山水画理论与技法｜粉笔补墨法｜高士临流｜陈雨顺高士临流图创作心得 文/陈雨顺余绘《高士临流》一帧，循山水笔墨之旨，融粉笔补墨之法，寄林泉高致之志，聊述心得于后。 夫国画山水，贵乎气韵，本乎笔墨。此作取高士观瀑、修篁映涧之景，以立造境之骨。构景之际，近取修竹，以浓墨写竿，铁线勒叶，笔势劲挺而俯仰生姿；远绘崇山，以泼墨渲嶂，破墨出瀑，烟岚氤氲而虚实相生。竹以表君子清节，瀑以寓尘外幽思，高士孑立其间，蓝衫清逸，俯仰天地，契于“天人合一”之旨。 至若粉笔补墨一法，乃余运笔之要。墨主骨相，以浓淡枯湿定山石竹树之形；粉辅神采，以淡彩提染叶尖衣袂，补墨色之未逮，通虚实之隔碍。墨沉则见苍莽，粉透以显空灵，二者相济，令竹之翠色含烟，瀑之白练破空，山水之气脉流转贯通。 挥毫之际，意在笔先，心随境远。落笔求刚柔相济，设色取雅淡中和。不徒摹山水之形，实写隐者澄怀观道、涤心忘机之趣。一墨一粉，一皴一染，皆循古法而融己意，冀以笔墨载道，传山水高士淡泊高逸之精神耳。