原来张治中老爷子这辈子， 最感人的事情， 不是塑造了多少经典角色，而是他主动让出了本属于自己的房子和职称。

提起老一辈戏骨，大家脑海里总有几张熟悉的面孔。张治中，这三个字现在说出来，也许没几个年轻人能一下叫出全名。

但翻开94版《三国演义》、98版《水浒传》，看到马谡、晁盖，很多人会恍然大悟：哦，是他啊，就是那种一个眼神、一个走位都能让角色活起来的老演员。

要说张治中一辈子的传世名作，只盯着电视镜头可远远不够。他还拿过戏剧梅花奖、金狮奖，在山西话剧院一干就是几十年。四十多年的舞台生涯，奖项拿了一大把，戏台上有口皆碑。

但相比这些外在的荣誉，圈里人提起他，更多时候说的不是业务，而是为人。那个年代，单位分房、职称评定都像“中彩票”，每个人都想争这个名额。

张治中本可轻而易举地获取机会，然而他却总是主动将其拱手相让。第一次评一级演员那会儿，剧院条件紧，名额少，谁不想挤进这个圈？

但他考虑的是，那几个老同事都快退休了，干半辈子连个高级职称都没混上，多憋屈？有这机会，临走前让人有点保障，他索性就找领导谈，说这轮别给我。

谁都觉得这样一次也就够了，轮到第二次评选，大家都认定这回终于是他的顺位。结果呢，张治中还是那句话：“他们更需要。”

这么推让两次，自己等来评上一级演员的那年，政策都改了，一些原本属于这个职称的福利已经缩水不小。

别人替他惋惜，他倒没当回事，随口一句“谁都有老的时候”，就像说一件微不足道的小事。房子这事更具体。当年他一家三口，十八年就窝在一间十五平的小屋，每天转身都得侧着身。

等他按资历正常能分一套新房的时候，他又把机会递给了住得更紧巴的同事，看起来亏了自己，好像也没怎么耿耿于怀。

其实在戏圈里，这种“主动退出”的选手不多，尤其遇上能改变一生的机会时。但张治中就是拿得起放得下，还不只是在名利上。在话剧《立秋》确定主角时，导演早属意他出演男一号。

然而，他却心怀仁义，甘愿成人之美，将这一角色拱手让给了老同事董怀玉。

理由很简单，人家五十八了，还没演过头牌角色，也正是那会急着升职称。如果自己再抢，就彻底堵死别人。这次让步没多少人知道，但同行一说起来都服。

这里要说一句，早年间的话剧市场够冷清，舞台多辛苦，名气远不如现在的影视明星。

可张治中有不少拍电视剧、拍广告的机会，片酬又不低，他还是选了舞台，哪怕辛苦，哪怕收入一般。这种选择，用现在的话说，就是“接地气”，更是把舞台当成一座心头的“家”。

不少人都觉得，这样的姿态古早得有点不合时宜。人都说“好钢用在刀刃上”，什么叫刀刃？当然是为自己争利益呗。

可张治中觉得，真正的待遇不是你争来的，是你能安心的时候，身边同行都能心服口服。

对比今天不少演员为一个角色暗战、为一部剧炒作，甚至连单位福利都争得面红耳赤，张治中的这种慢性子、宽心肠，就更显得稀罕。

不过并非所有老演员都这样。像曾经的苏民，同为一级演员评选时，选择的是据理力争。那几年话剧界资源紧张，谁都不愿落在身后。

还有同届的年轻演员，也有人觉得“轮到我就得要”，理由也充分——舞台干不动了没有保障。但最后怎么走，各有各的道理。有人先上岸，有人选择谦让，路都走得通。

还有个相似的例子，在东北的大连话剧院，也有一位老艺术家，当年咋分房根本不插队，甘愿排在最后，觉得年轻人有孩子更需要空间。

人们看他住老房觉得亏，他却乐呵呵：“戏台上我不争，这点格局更不差。”

其实除了戏剧，另一个容易让人共情的场景是体育圈。比如老一批跳水队员，明明成绩能打，一到集体评先进、分配房子就让给更年轻的队员。

有人说这是胸怀，有人觉得是傻。但事实是，大环境下这种人少之又少，更容易成为大家口中的传奇。“让”，不是不会抢，而是真心看明白了什么该看重，什么能舍得。

归根到底，这种选择没标准答案。有人认为该为自己争，有人会像张治中一样，觉得让别人先过更舒服。难？一点不简单。

普通人往往连自己那点眼前小利都不愿松手，更别说几十年如一日的主动退出。到底哪个路子对，是笨是通透？或许只有站到人生的下一个站台，回头看的时候，才觉出那个选择有多从容。

你要问，张治中这样活，真的值得吗？

其实，不只是在戏台上，不问输赢的气度和温暖，才成全了他扮演的每个角色，也让他本人成了一种特别的榜样。名利有时候只是个数字，那份“让”的底气，反而能让人记得更久。

来源：他用行动作答:记“梅花奖”获得者、省话剧院国家级演员张治中 山西日报 2005.08.2904:30