邬君梅与陈冲皆是土生土长的上海人，后来都前往美国生活。邬君梅在一档访谈节目里提到，她和陈冲的相同之处在于说话的腔调以及生活习性较为相近；不同之处是她最讨厌穿高跟鞋，而陈冲则是恨不得睡觉都穿着高跟鞋，言下之意便是陈冲个子不高。

两人都从上海走出来，后来偏偏在同一个剧组里碰上了。1987年，意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导大制作影片《末代皇帝》，剧组获准在北京故宫实景拍摄，这在当时是外国剧组进入故宫内部取景的罕见先例，陈冲被选中饰演婉容皇后，邬君梅出演溥仪的妃子文绣，那年陈冲26岁，邬君梅21岁。

两个从上海走出来的女演员，就这样出现在了同一部历史大片的片场里。

说到陈冲走到这一步，《小花》是一个不能绕开的起点。

1979年，北京电影制片厂出品了由导演张铮执导的故事片《小花》，影片以解放战争时期为背景，讲述一对失散兄妹在战火中重逢、共同走上革命道路的故事。在拍摄手法上，这部影片采用了彩色与黑白画面交替的方式区分现实与回忆两条叙事线，在当时的国产电影里颇为新颖。

陈冲那年18岁，饰演女主角小花，表演朴实自然，没有刻意堆砌的情绪，荧幕上的人物因此有了真实的质感。影片公映后观众反应热烈，陈冲清丽的形象和这段表演，让很多观众看完之后久久挥之不去。

1980年，陈冲在第三届大众电影百花奖上拿下最佳女演员。

百花奖的投票来自全国各地观众，是当时电影界含金量颇高的民间认可，陈冲凭《小花》获此殊荣，国内媒体对这位年轻演员多有关注，许多人开始把陈冲列为当时中国最具代表性的青年女演员之一，陈冲也由此在国内影坛真正立住了脚跟。

从拿下百花奖到出演婉容皇后，中间差不多隔了八年。《末代皇帝》在1988年的第60届奥斯卡金像奖颁奖典礼上一举揽获九项大奖，最佳影片和最佳导演都在其中，成为当届颁奖礼上毫无争议的最大赢家。

陈冲饰演的婉容皇后随这部影片进入了更广泛的国际视野，对于那个年代的华人演员来说，有机会出现在这样一部全球范围内被广泛讨论的作品里，本身就是一件不寻常的事。

邬君梅走上这条路，起点和陈冲很不一样，家庭环境给了邬君梅别人不容易拥有的底色。

邬君梅的母亲朱曼芳是上海电影制片厂的资深演员。

上影厂于1949年成立，是新中国成立后最早建立的国有电影制片机构之一，《渡江侦察记》《女篮五号》《芙蓉镇》等一批在中国电影史上有重要地位的经典均由上影厂出品，朱曼芳长期在这里参演影片，是那段创作最活跃岁月里的亲历者之一。

邬君梅从小在这样的环境里长大，对片场运作和演员的工作状态有着比同龄人更直接的体感，这种积累在外人看来并不显眼，却在她后来真正进入职业圈时，实实在在地起了作用。

参演《末代皇帝》之后，邬君梅在国际片场的路并没有就此停下。

1993年，导演王颖执导的《喜福会》开拍，影片根据美国华裔作家谭恩美的同名小说改编，谭恩美出生于美国加州，父母均为来自中国的移民，这段成长经历使她的写作始终与华裔身份和文化认同紧密相连。

影片以几个华裔移民家庭为主体，着重呈现母女两代人在情感与文化层面的碰撞和彼此理解，邬君梅参与出演。

影片上映后在北美华人社群中引发了广泛共鸣，在主流社会也获得了积极的关注和讨论，被认为是好莱坞较为完整地正面呈现华裔女性群体故事的代表性作品之一。

陈冲靠《小花》打开了在国内的局面，邬君梅带着母亲朱曼芳在上影厂积累下的那些底气踏入职业圈，两条路子起点不同，走法各异，却都在《末代皇帝》的剧组里留下了同框出现的那段记录，也都在那之后，在国际影坛各自走出了自己的路。