为什么说看懂郑板桥的“丑书”，才算进了书法的门槛？

把郑板桥的书法直接归到“丑书”里，是对他作品价值的严重误判。

现在人说的丑书，多半是指那种没有技法基础、没有法度支撑的乱写。

而郑板桥的书法恰恰相反。

张怀瓘在《书断》里提出书法有三个基本要素：用笔、笔势和裹束。

郑板桥的作品同时满足了这三条标准。

用笔上，他从小就接受系统的书法训练，能考中进士本身就证明了他的传统书写功力。

笔势上，他的作品在看似随意的外形下头，保持着连贯的气韵流动。

启功评价他的大草书“有点画，见使转”，可见他在使转提按这些核心技法上水平很高。

裹束也就是结体上，他每个字都是琢磨过的，大小长短疏密之间有内在逻辑。

所以说，看懂郑板桥书法的关键在于分清楚“丑”的表象和“法”的内核。

要是能在这一片看似歪歪扭扭乱七八糟的外表里头，辨认出他背后严谨的技法体系，那才算真正跨进了书法审美的高门槛。

如果还停留在只懂得看工不工整、漂不漂亮的初级阶段，那就不算真正入了书法的门。