说周星驰的电影厌女肯定是不至于，但我觉得他在《功夫女足》之前导演的片子确实有很明显的男本位思维，女性角色常常处于一个客体化的位置上，比如说他早年的作品经常安排大美女扮丑，只有男主能发现她们的美好之处，于是她们逆袭变美之后也只钟情于男主。要么就是女主某种程度上成为男主憧憬或幻想的对象，在现实中却必须要经历一次男主的拒绝或伤害，到最后仍然倾心不改。但是到了《功夫女足》里，他电影里常规的性别关系就调转过来了，曾经安排在男主身上的桥段纷纷转给了女主，钰珑敢爱敢恨，受到情伤之后回来踢球反而比之前更加成熟稳重，仿佛渣男只是钰珑成长路上的垫脚石；双双一心踢球从未有过情感经历，钰珑就爽快地拉来一车男人供双双挑选。还有徐风这个通常是“红颜祸水”的人设位，引发了两个女主的争吵，到了结尾也有善意的反转。

看完《功夫女足》才明白，其实性别人设对星爷来说不是墨守陈规的窠臼，他唯一在意的叙事内核，也是他能持续吸引观众最重要原因，只有草根逆袭的平民神话，只在于主角光环塑造得是否圆满漂亮。当然星爷这次在男女主配关系上的丝滑转换，也离不开迪丽热巴、张小斐和张艺兴几个演员的准确发挥，热巴的顽皮和仗义，小斐的骄傲和专注，艺兴的正直和智慧，把《功夫女足》的性别光谱调配得既有新意，又有冲击力。

到现在我反而觉得，星爷继续拍女主片，搞不好会比他拍男主片还能让观众过瘾。