翻看网上关于《东极岛》的评价，谈及倪妮和阿花的并不多，说明不论是倪妮的表演，亦或阿花这一人物都还有深挖的空间，此文权当抛砖引玉。
阿花，三位主要角色中的唯一女性，她的作用并不在于增加色彩或是性别平衡，而是《东极岛》的文本深处，需要一个女性角色，去完成双重突破，化身纽带，连接过往与当下，达成影片另一重现实功效。
阿花是吴老大的养女，这一层关系，让她在吴老大死后，具备接收权力的基础，岛上其余人包括阿荡在内，都不具备这个基础。
阿花是女人，祖训有言，女人不得出海，所以，阿花的扬帆起航，较之男性角色的出海，就多了一层打破的意义在。再进一步，阿花对于“海上有难，必救”祖训的信奉与传承，是人性的善、是祖辈的魂；她对“女人不得出海”祖训的拒绝与打破，是女性的呼唤、是女性的书写时刻，传承与打破，恰好映照当下女性，既形成某种跨时间纬度的联结，又让影片在面向上多了一个纬度。
演员倪妮，最令人惊喜的，并不是造型上的突破，而是她能够用女演员独有的那份柔腻，将阿花的“退”与“进”、爱情与大爱的取舍，在银幕上呈现出来，一个好的演员，应当有能力将角色剖成一丝丝，让观众看到纹路与质地，《东极岛》中的倪妮，就是这样的演员。东极岛忍不住二创挑战2025暑期最热女性角色电影正当夏
