宋太宗赵光义毒害南唐后主李煜后，他从李煜的遗物中翻出一幅画，十分诡异，赵光义吓出一身冷汗，还找了高僧来看。 白天看去，牛在栏外悠闲吃草，夜晚再看，牛却跑到了栏内安静卧睡，这种诡异的变化让赵光义心神不宁，怀疑是妖魔作祟。 直到高僧赞宁解开了谜题，原来李煜并没有画一头牛，而是巧妙地画了两头牛，用的是两种神奇的颜料。 第一种颜料来自“沃焦山奇石”，研磨后调制的颜料只在日光下显现，夜晚就会完全消失，李煜用它画了一头在栏外吃草的牛。 第二种颜料更加神秘，叫做“海南珠脂”，也就是贝壳分泌的特殊物质，这种颜料白天隐形，夜晚才会发出微光显现图像。 李煜用珠脂颜料在同一个位置画了另一头牛，这头牛是卧在栏内休息的姿态，两幅画重叠在一起，就形成了牛会“移动”的神奇效果。 这项技术在一千多年前简直就是“黑科技”，李煜不仅是词人，更是一个超前的艺术家和材料学专家。 更令人惊叹的是欧洲直到18世纪才出现类似的夜光颜料技术，约翰·卡顿用蚌壳和硫化钙调制出夜光材料，轰动了整个欧洲。 可他们不知道远在东方的南唐时期，就有一位帝王已经玩转了这种光学魔术，而且技法更加精妙自然。 李煜的悲剧人生为这幅画增添了更多传奇色彩，他本是多才多艺的君主，精通书法绘画音律，却偏偏生不逢时。 南唐被宋朝征服后，李煜沦为阶下囚，宋太祖赵匡胤还算宽容，给了他“违命侯”的封号，日子过得还算安稳。 赵匡胤死后，弟弟赵光义继位，这位新皇帝对李煜就没那么客气了，处处刁难这个前朝君主。 李煜写下《虞美人》抒发故国之思，其中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的千古名句，却成了他的催命符。 赵光义认为李煜心怀复国之志，最终赐下毒酒，李煜死后，他的所有遗物包括《牧牛图》都归了赵光义所有。 也正因为有这段恩怨背景，当赵光义看到画中的牛在夜晚“诡异移动”时，内心的恐惧和不安可想而知，可惜的是这幅神奇的《牧牛图》真迹早已失传，我们只能从《宋史》等古籍的文字记载中，想象它当年的精妙绝伦。 李煜的这项绘画技法也随着时间流逝而失传了，后人虽然知道有这回事，但具体的制作工艺却无从考证，沃焦山的奇石到底是什么成分？海南的珠脂又有怎样的化学特性？这些关键技术细节都成了历史谜团。 许多古代的技术成就被时间掩埋，至今仍有无数秘密等待我们重新发现，比如马王堆汉墓出土的素纱衣，薄如蝉翼却千年不腐，比如越王勾践剑，埋藏两千多年依然锋利如新。 这些都说明古人的智慧和技艺常常超出我们的想象，李煜的《牧牛图》只是其中一个缩影，还有多少失传的绝技在等待重见天日？ 信源：“词至李后主而眼界始大”. 中国教育报
