谈到了四点，唐俪辞的塑造，《水龙吟》的哲思，叙事和美学，罗云熙说的头头是道，受益

谈到了四点，唐俪辞的塑造，《水龙吟》的哲思，叙事和美学，罗云熙说的头头是道，受益匪浅，还感谢了全体主创与真诚观众，我想就着他的玉，抛一下我的砖，讲一些我关于剧与角色的理解。首先是唐俪辞的塑造，罗云熙收放自如，层次分明，唐俪辞初入神州的不谙世事，方周故去的悲痛万分，逐渐成长，学会七情的沉稳冷静，再到方周复活破灭的破碎感与张力十足，以及最后心怀天下，成为完人的人物弧光由内及外，极其完整。罗云熙天生带有故事感、破碎感、贵气、江湖气和松弛感，这种气质能无缝对接到角色上，与唐俪辞产生了奇妙的化学反应，赋予其独特的优雅和深度，所以我们在看时会发现，只有罗云熙能演出唐俪辞的复杂性、爆发力，这就是演员的不可替代性。其次是哲思，剧中借助唐俪辞这个灵魂角色探讨人性的本质是什么？存在的根本规律又是如何发展的？人性的思维与存在的根本关系是怎么联系的？虽然《水龙吟》是玄侠，但从人性的角度看其实是一出现实主义的好戏，以写实的笔墨，白描的表现手法，简练又精准地描绘着生亖与去爱，每一个人在生活中联系着许多牵绊，一旦你不见了，这些关系便会出现了一个无法弥补的大洞，所以你的存在有意义，这也是剧中一直强调的人性本质。其二是叙事方式，众所周知，国产剧基本都是古典主义叙事，三幕剧、五幕剧来回转，毫无新意，可《水龙吟》尽管是重复线性叙事，不同于以往的不同视角展现同一故事，而是同一视角，同一主题，借助标准的分段式结构来讲述故事。在各章节中又有八条、十条主线，所以我们在看时会觉得烧脑，如颠倒梦想那一集，但主创找到了各主线之间的平衡点，就不会有混乱的观感，足见《水龙吟》的稀缺性。最后是美学，《水龙吟》的东方美学既能强势海外输出，也能让观众欣赏到清新、唯美、别致的镜像世界和多彩的画面，不仅成功塑造了无数美妙的镜头，还增添了剧集独特的观赏性和审美性，将《水龙吟》推向了崭新的高度。综上，罗云熙唐俪辞天下第一，实至名归，戏已落幕，以后的世界，唐俪辞就不陪大家看了，但演员罗云熙，我们在下一个故事里，再次相遇！