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宇文家林和崔寒柏的字都是在传统中升华出来的，是在大量研究历代经典的情况下，经过自

宇文家林和崔寒柏的字都是在传统中升华出来的，是在大量研究历代经典的情况下，经过自

中书协副主席陈振濂的书法，好是好，就是这笔画总有点飘着的感觉，而且还出现大量的“

中书协副主席陈振濂的书法，好是好，就是这笔画总有点飘着的感觉，而且还出现大量的“

一些书法家也应该反思一下，为啥大家更喜欢李明同学这样的书法，难道你临帖创作几十年

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清代的文人写魏碑，无论怎么写都不会出现“剑拔弩张”的情况，原因是传统文人独有的内

清代的文人写魏碑，无论怎么写都不会出现“剑拔弩张”的情况，原因是传统文人独有的内

颜体中的“拙”，不是用笔刻意“抖”出来的，而是自然书写出来的，所谓“功到自然成”

颜体中的“拙”，不是用笔刻意“抖”出来的，而是自然书写出来的，所谓“功到自然成”

其实古代人写字都是很自然的，很随意的。现在我们给书法赋予了太多人为的因素了。究其

其实古代人写字都是很自然的，很随意的。现在我们给书法赋予了太多人为的因素了。究其

这位汉奸的书法，看起来确实不够漂亮，但是在当年的书坛还是有一定的知名度的。这种字

这位汉奸的书法，看起来确实不够漂亮，但是在当年的书坛还是有一定的知名度的。这种字

宇文家林的获奖作品是草书，于是很多人就以为他只会写草书。其实大家仔细想想，能得兰

宇文家林的获奖作品是草书，于是很多人就以为他只会写草书。其实大家仔细想想，能得兰

好的书法都是“不完美”的，只有初学者才要求一笔一划的细节。如果你按照笔画的规范、

好的书法都是“不完美”的，只有初学者才要求一笔一划的细节。如果你按照笔画的规范、

崔寒柏先生的书法中也有很多小细节，只不过这些小细节并非是拿着毛笔一笔一画地、小心

崔寒柏先生的书法中也有很多小细节，只不过这些小细节并非是拿着毛笔一笔一画地、小心

颜体美不美，不要只看颜真卿，也要多看看这些从颜体走出来的大家，他们赋予了颜体新的

颜体美不美，不要只看颜真卿，也要多看看这些从颜体走出来的大家，他们赋予了颜体新的

现在的情况是，外行都认为李明同学写得挺好的，而内行人大多又认为他的字太“江湖”了

现在的情况是，外行都认为李明同学写得挺好的，而内行人大多又认为他的字太“江湖”了

徐世昌的书法看起来非常自然流畅，他是清代科举出身的文人，当时很多文人学习欧楷，而

徐世昌的书法看起来非常自然流畅，他是清代科举出身的文人，当时很多文人学习欧楷，而

鲁迅先生的字，其实境界是很高的，即使与同时代的几位书法名家相比，他也不落下风。只

鲁迅先生的字，其实境界是很高的，即使与同时代的几位书法名家相比，他也不落下风。只

这颜体写得像馆阁体一样，横平竖直、方方正正的，也别有一番美感。学颜体的书家，较少

这颜体写得像馆阁体一样，横平竖直、方方正正的，也别有一番美感。学颜体的书家，较少

沈尹默的楷书继承了很多晋唐书法的精髓，只是个人化的风格不是很明显，他与启功先生相

沈尹默的楷书继承了很多晋唐书法的精髓，只是个人化的风格不是很明显，他与启功先生相

说舒同先生写字是在“画圈圈”的人都是外行人，他的字从外形看确实有点像画圈，但是内

说舒同先生写字是在“画圈圈”的人都是外行人，他的字从外形看确实有点像画圈，但是内

这位的书风与华世奎很像，名字也很像，但他与华世奎好像没什么关系，其实这种字是把颜

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唐驼先生就是一位职业的“写字匠”，他是真正凭写字吃饭的人，因为他一开始练字就是为

唐驼先生就是一位职业的“写字匠”，他是真正凭写字吃饭的人，因为他一开始练字就是为

吴玉如先生是主张临帖的，他说：如果一个书家临帖不精，就说是遗貌取神，那是自欺欺人

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