红毯上被全网叫“女王”，一开机导演就说她“长得像丫鬟”。 影视圈有个不成文的潜规则：他们管这叫“丫鬟脸”。 不是说五官不精致，而是一旦放在需要氛围感的古装剧里，那过于立体的骨骼和浓墨重彩的五官，会率先跳出来“抢戏”。 观众记住的是这张冲击力十足的脸，而非角色本身。 你看那些能扛住大女主戏的淡颜系，她们的面部留白多。 导演的镜头能从容地铺陈山河，渲染爱恨，脸是融在叙事里的一幅画。 而浓颜，像一副已完成的工笔画，任何背景都成了她的陪衬。 她太“定”了，定在了自己的美貌里。 古装剧要的是“相信”。 一张混血感太强的脸，会瞬间打破观众对古典世界的想象。 所以她们的红毯是“艳压”，到了片场，却常被安排去演那个最出挑的侍女。 这不是演技问题，是审美体系里一道隐形的墙。 最残酷的误解莫过于此：他们把你捧上神坛的那套标准，恰恰成了将你锁在戏外的镣铐。 浓颜是红毯的勋章，却成了镜头的枷锁。 一个演员的赛道，有时在登场前就被画好了线。
