士林官邸侍从翁元晚年接受杂志采访时，仍对宋美龄那间“永远填不满的衣橱”记忆犹新：“张裁缝师一年364天连轴转，两三天就赶出一件旗袍，可夫人穿过的新衣服，大多锁进柜子再也不见天日”。 张瑞香裁缝师后来回忆，仅香云纱面料的旗袍就做了上百件，这种号称“软黄金”的面料需经三十多道工序，一件造价抵得上普通家庭三年口粮，而宋美龄迁居美国时，单单装载旗袍的行李箱就占了上百个，毕生收藏的旗袍总数竟达3000余件，如今部分藏品在博物馆展出时，标签上的估价仍令人咋舌。 这可不是随口说说的噱头！香云纱的制作有明确史料记载，从浸薯莨液到晒莨、过乌、摊雾，每一步都得靠老师傅的经验把控，天气稍有差池就会毁掉整匹料子。在那个战火纷飞的年代，前线士兵啃着掺沙子的糙米饭，后方百姓为了半升口粮奔波劳碌，多少家庭在饥寒交迫中挣扎求生。一件香云纱旗袍的造价能让一户普通人家安稳过三年，这个数字背后是无数底层民众的血泪。张瑞香裁缝师的回忆不是孤证，民国时期的《申报》副刊就曾零星记载过官僚阶层的奢靡生活，只是没人敢明着点出名字。翁元说张裁缝一年只歇一天，这一天说不定还是大年三十，这种高强度的劳作换来的不是成衣的流通，而是一件件新旗袍被直接锁进库房。你想过没有，3000余件旗袍是什么概念？就算一天换一件，也能连续穿八年多，更别说大部分旗袍只被宋美龄上身过一次，甚至一次都没穿就被束之高阁。迁居美国时的上百个行李箱，装的不是金银珠宝，而是一件件凝聚着工匠心血和百姓口粮的旗袍，这种极致的奢靡，在当时的历史背景下显得格外刺眼。很多人说这些旗袍是民国服饰文化的代表，现在进了博物馆也成了珍贵藏品，可我始终觉得，讨论这些旗袍的艺术价值之前，更该想想它们诞生的时代语境。它们的存在，清晰地照出了当时社会阶层的巨大鸿沟，照出了少数特权阶层与底层民众的生活天壤之别。那些说这是“个人喜好”的说法站不住脚，在民族危亡、百姓流离失所的关头，这种规模的奢靡，从来都不是单纯的“个人选择”。 各位读者你们怎么看?欢迎在评论区讨论。
